渾厚天成

埋藏過的玉石會由於與地下礦物質接觸以及氧化作用而改變顏色。三把斧子（編號2、3和4）展現了這一現象——它們在地下發展出了深褐色和焦糖色調。西周時期（約公元前1046–771年）的華麗斑點橙色斧頭（編號2）類似於四川成都金沙遺址發掘出的玉石，那裏的玉石展現出多種神祕的色彩。主要爲橄欖綠色的商代（約公元前1600–前1046年）領環盤（編號6）、商代青蛙（編號5）以及東漢時期（25–220年）深紅斑點的蟬（編號11）都是進一步的例子。

匈奴玉石雕刻的吊墜，上雕有一隻猴子兩側是兩隻猛禽（編號10），是一件罕見的物品。有關大眼動物的相關圖案通常僅在匈奴青銅牌上出現，很少用玉石製作。儘管中國歷史上有許多關於猴子的玉石雕刻，但北朝南朝（386–589年）的白色瑞石玉石猴扣（編號12）對於這一時期來說是一種不尋常的設計。它採用了經典的羊脂白玉石，全方位雕刻，細節精緻定義。

發現以前未曾遇見的玉石物品總是一種快樂。其中一件是隋朝（581–618）至早期唐朝（618–907）的侍立像（編號13）——這一題材在其他材料中更常見，如陶器。精美雕刻的玉石主要在前部呈現深褐色調，背部保持原始白色。另一件不尋常之物是鑲嵌有薄銅層的玉石鳳凰（編號17），此前由Knapton Rasti亞洲藝術出售。風格上，此鳳凰屬於漢代（前206年–220年），但其特徵和光澤表明可能爲明代（1368–1644年）左右的作品。

展覽中還包括兩隻雞的模型（編號21和31）。第一個來自宋代（960–1279），做工巧妙，一側爲黑色，一側爲青瓷色。第二隻更大、雕工精細的雞來自明代。在這一時期經常製作較大的牛和馬等大型動物，構成了一種衆所周知的類型。此件出自威希曼（Von Wichmanns）家族，是19世紀末至20世紀初駐紮在中國的普魯士軍事家族的收藏。展出還有兩件臥駱駝的模型（編號27和33），出自香港一家收藏。第一件宋代作品顯得細緻微妙，有一個典型時期的平坦底座。第二件明代駱駝的雕刻更爲細緻，配有精美的鞍具和腳部的複雜細節。

兩件宋代手持物品特別觸感強烈——深褐色的富有靈魂的魚（編號22）和小型的白色有翼老虎和幼崽組合（編號26）。前者多年來真正被喜愛和打鬧。

儘管雕刻不算最精緻，深色調和包漿使它成爲真正的鑑賞家之物——它命定將被一位對玉石有深刻理解和欣賞的收藏家收藏。臺灣收藏中的後一組使用類似材料的作品在全方位雕刻，與猴子扣（編號12）相呼應。

還包括兩件精工雕刻的動物作品。首先是木文堂收藏的宋代黃玉狍（編號23），雕刻風格反映了六朝時期（222–589年）。除了備受追捧的黃色調，每一個細節都是最高檔次的，從脊柱脊椎到波狀下部和輪廓分明而大膽的面部。其次，橫臥翠玉犁獅（編號32）在技術上表現出色，代表了明代晚期工藝的最高水準。其對頭部、背部和精緻尾部的定義展示了匿名雕刻者的技藝。