人 | 獸

我第一次遇見邁克爾·古爾本凱安（Michael Gulbenkian）是在80年代中期，他是一位對玉器狂熱的收藏家。從一開始就很明顯，他是一個最傳統意義上的收藏家，慷慨地與像我這樣的年輕愛好者分享他的知識。我們在這次展覽中展示了他收藏中的三件作品。第一件是極為珍稀的六朝（220–581）坐姿神獸（編號1），此前屬於另一位知名收藏家戴斯蒙德·古爾（Desmond Gure）之手，也曾於1995年發表在《自然主義與古雅：柯克諾頓（Kirknorton）收藏的中國玉器》（Morgan and Li，編號9）中。接下來是一件宋代（960–1279）或更早時期的貓頭鷹玉雕（編號8）。第三件是金至元時期（12至14世紀）深褐色玉貴錄多形象（編號13），此前曾收藏在牡丹園集合中，並於1994年由英國巴斯東亞洲藝術博物館出版。這三件作品都是人獸形象，或者是帶有人形身體的動物。

我個人感情深厚的是一件色彩絢爛的晚唐至五代時期（8至10世紀）坐姿天祿模型（編號2），來自玉器商和收藏家鄧德雍（Durwin Tang）的收藏。他不僅是一位備受尊敬的同行，也是我的朋友。多年來，他偶爾會向我展示這件作品，但從未拿來出售。兩件較小的雕刻作品來源於東亞的收藏品，一件是唐至宋時期（8至10世紀）的臥豬雕（編號3），另一件是五代至北宋時期（10至11世紀）的臥鼠雕（編號4），兩者都在身體頂部有孔洞，風格典型。三件玉雕動物來自香港“十痴”的工作室，其中之一是一只精美雕刻的五代時期（907–960）黃褐色玉貴錄多玉雕（編號5），其雙眼凸出，耳朵像豬一樣；平坦、未雕刻的底座是那個時期的典型特徵。

我們呈現了三個童趣的“公仔”玉雕。第一件是出色的宋至金時期（11至12世紀）黑白相間的捉迷藏玩耍的公仔（編號11），來自日本的收藏；雕刻師巧妙地利用了石頭天然的顏色。接下來是一件小巧的蹲著的公仔雕刻（編號12），細節巧妙精緻，可以追溯到晚宋至早明時期（13至15世紀）。最後是一件非典型的晚明時期站立的公仔模型，他把一截石榴枝（編號23）放在背後；該作品於2005年由Knapton Rasti亞洲藝術發布，原來是一位女士的收藏品。

精心雕刻的灰色玉貴錄多狮子（編號14）來自13至14世紀，眼睛大，細節獨特，讓人想起早期類似主題的雕刻和繪畫中的獅子。標誌性的17世紀以聖人綠色玉貴錄多蟾蜍（編號18）來自傑拉爾德·戈弗雷（Gerald Godfrey）收藏，後來收藏於“水松庵”收藏。晚明時期（1368–1644）黃褐色玉貴錄多卧獸（編號21）也來自傑拉爾德·戈弗雷收藏。這兩件物品展示了戈弗雷卓越的品味。

有兩件玉器來自菲利普·卡迪羅（Philip Cardeiro）收藏，之前由Knapton Rasti亞洲藝術在2009年處理過。第一件是元代（1279–1368）一組野兔及其後代（編號16），第二件是晚明時期（16至17世紀）白色和深褐玉貴錄多卧牛（編號22）；後者的巨大尺寸表明它曾被用作書寫的重物。14至15世紀初的白玉坐龍模型（編號17）發現於日本，並最初鑲嵌在一塊木蓋上，可能是用於同一時期的大觀之類的器皿。該作品雕刻精湛，石質潔白，頭部和胸部凸出，風格獨特。同期的類似示例可以在朱漆器上找到。

我們有來自Speelman收藏的三件玉器。第一件是上世紀80年代由米歇爾·迪昌（Michel Duchange）擁有的引人注目的明代黃褐色玉貴錄多卧馬（編號24），尺寸適中，細節精致。第二件是康熙時期（1662–1722）黃灰色和深褐大象和小孩組（編號30），之前屬於弗萊爾斯（Fryers）收藏。第三件是乾隆時期（1736–1795）署名物的質量玻璃貴錄多卧象模型（編號31），由一位德國收藏家於1922年前購得。動物帶有年號的物品很少見，表明乾隆對這類物品格外鍾愛。

卵石雕刻利用了石頭的天然形態，通常展示了雕刻師的周到和智慧。我們包括三件此類玉雕，擁有不同色調。晚明時期的深褐色和奶油色玉貴錄多卧獸（編號25）雕刻凸顯了石頭天然的紋理和明亮的色調。該作品來自英國私人收藏，於1950年代收藏。第二件是康熙時期的臥牛（編號29），頭部和背部有褐色斑點，購自英國收藏家的Spink & Son於1956年。第三件來自乾隆時期，是一件非傳統造型的白玉兔子雕（編號33）。兔子的頭部和耳朵都仿照了鵝卵石的形狀，使動物看起來更為扁平，頭部似乎向後退縮至脖子上。相比之下，同一時期另一只插著眼睛的兔子雕（編號34）在風格上完全不同。最後，乾隆時期的翡翠青蛙荷花吊飾（編號35）是最佳的翡翠雕刻和顏色作品之一。使用如此珍貴的材料暗示著它極有可能曾屬於一位高級妃子。這件吊飾在1894年至1922年間於中國收購，並進入德國私人收藏，並伴隨傳承下來。